本年是中国电影市集关于引进海外动画电影立场上有所改变的一年快播黄色网址大全，院线涌现了广摇荡画电影，字据院线电影时候线的摆列，2014年上映的番邦动画电影有《虫豸总动员》、《驯龙妙手2》、《冰雪奇缘》、《天才眼镜狗》等；2015年上映的番邦动画电影有《头脑特工队》、《哆啦A梦》、《小羊肖恩》、《小王子》、《精灵酒店》等，不错看出可供遴选的片子十分少，日本电影更是只手可数。

但2016年，从一月份到十二月份上映的番邦动画电影有近二三十余部，日本电影更是有《火影忍者戏院版：博东谈主传》、《海贼王：黄金城》、《你的名字》等卖座佳作。是什么导致了中国电影市集的大建国门，咱们不由得从自身的问题去想考，国内优质动画电影诊疗，但当今的市集需求需要国度在影视文娱方面提供更好的作品，在暂求无路的情况下，通过引进广摇荡画电影来餍足不雅众的不雅影需求。

中国动画电影与日本动画电影之间究竟存在若何的相助与竞争关系？两者之间有若何的比较？在2016年7月上映的《大鱼海棠》看成一部典型未映先火的中国动画电影，在放映后引起了天下不雅众热烈的探讨和辩护，常与之比较的是当属谢世界上驰名的日本动画电影《千与千寻》，笔者也将通过对两者的比较，来反应中国动画电影与日本动画电影之间存在的距离和对将来的预计。

一、《大鱼海棠》与《千与千寻》的比较

(一)接济的情节，成长的故事

《大鱼海棠》主要敷陈了在太空与东谈主类世界的大海联贯的所在，生存着掌管着东谈主类世间万物运行端正的“其他东谈主”。居住在“神之围楼”里的女孩“椿”，十六岁生辰那天变作一条海豚到东谈主间巡礼，被大海中的一张网困住，一个东谈主类男孩因为救她而落入深海故去。为了酬劳，她需要在我方的世界里匡助男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼，让他成长为比鲸更巨大的鱼并转头大海。历经各样艰难与阻拦，男孩身后终于获取腾达，但这还是过却不停地屈膝“神”的世界端正而激发各样灾荒，这一系列的灾荒又激发另外一个追悼的结局，椿失去了一直看护她的爷爷和总角之交，留住一个看似好意思好又尽是缺憾的结局。

《千与千寻》敷陈了一个名叫荻野千寻的10岁小女孩在与父母搬家的经过中，误闯了东谈主类的禁地——神隐世界，父母竟因为馋嘴酿成了猪，为了救父母，千寻运转在汤屋里职责，并得到了好多东谈主的匡助，在一又友受伤的时候也懂得要匡助与接济他，通过背叛内心成长起来的千寻最终也带回爸妈回到了现实世界。

两者之间的故事看上去是莫得很猛进程上的探求的，淌若莫得看过电影的东谈主乍一听也果然是两个不同的故事。但从故事中牵连出来的干线，笔者认为是接济与成长的故事。《大鱼海棠》中女主先是被东谈主接济而又反过来接济他东谈主，这一故事干线的发生，是伴跟着成长的。换句话说，是《大鱼海棠》是主角在成长的经过中，发生了这一系列的故事；《千与千寻》是发生了这么一件事情使得主角在这么的环境中成长了起来。而且单从故事的结局来看，两部电影齐是存在缺憾的结局，然则《大鱼海棠》中的主角并莫得真实成长起来，反而株连了别东谈主，她为了爱与酬劳非论三七二十一违背了章程，看上去像是当今比较受东谈主喜欢的反叛者这么一种类型变装，但推行上因为她的无知和冲动才使得无辜的他东谈主受到更严重的伤害，致使伤害了家东谈主，一度无法弥补曲折，临了导致缺憾出现。

《大鱼海棠》故事的最先即是因为成长，直至结局也莫得特等圆满完成这最运转的机会。《千与千寻》在影片一运转并莫得为各人过多描绘主角的形象，而是径直干与主题敷陈故事，在故事发展经过中，让不雅众体会到了主角的变化，从一个柔弱的小女孩酿成内心强盛况且成为领有劲量的接济者，她不仅是我方在成长，也带动了周围的事物能跟她沿途成长，结局虽不圆满，老实守纪八成让东谈主接受，更不错说，即是因为有了这么的缺憾，才使得故事愈加完整。故事情节让东谈主出东谈主意象，充满变调与离奇。悉尼菲尔德说过“脚本创作，必须要走在不雅众前边，淌若不雅众先于创作家猜到剧情发展，那么你就失败了。”

在不雅看《大鱼海棠》的时候，就存在这么的失败，不雅众八成跟着故事料想接下来会发生的情节，比如椿和湫把鲲的灵魂到处革新规避时，不雅众齐会知谈他们例必会被发现况且引起巨大的争议，比如湫一定会阵一火我方去接济椿这么比较铿锵有劲的情节。而《千与千寻》中产生的戏剧冲突更大是因为咱们莫得宗旨去想千寻接下来还会遭受什么样的辛苦，第一次看见无脸男的时候合计是邪派，尔后却发现是以一个最原始的渴慕得到救赎的形象存在。而《大鱼海棠》的通盘这个词干线剧情，还有印度听说“摩奴之舟”的影子，存在以小鱼的成长而更换环境的相似场景。

(二)东谈主物的塑造，场景的交融，瞎想力的碰撞

《大鱼海棠》和《千与千寻》之间的东谈主物塑造，可谓是很是相似的，主角同为女性，齐是青少年，把椿对比千寻的话，鲲就相配于白龙，湫则是无脸男，鲲救过椿，于是椿为了酬劳而反救鲲才激发了故过后续，白龙在一运转也匡助过千寻，千寻则在白龙有艰难的时候遴选去救他，而湫和无脸男，齐是无条目对主角好的阿谁变装。

其他东谈主物也有与之对应的所在，《大鱼海棠》里的灵婆对应着《千与千寻》里的汤婆婆，汤婆婆以充公别东谈主姓名看成交换，而灵婆以充公灵魂进行往来；《大鱼海棠》里椿的爷爷对应着《千与千寻》里的汽锅爷爷，会在关节时刻出现对女主进行匡助和启发；场景和剧情相似度最高的场景，应该是《大鱼海棠》中椿为了救鲲需要坐船渡河去找灵婆，对应《千与千寻》中千寻为了救白龙而乘电车去找钱婆婆，《大鱼海棠》里的摆渡东谈主造型也与《千与千寻》里匡助千寻搭乘电梯的魔鬼极其相似。

这也即是《大鱼海棠》还是上映后，被多数东谈主认为是抄袭的原因之一。在第一眼看到《大鱼海棠》关系影像贵府时，大多数东谈主应该齐会梦料想《千与千寻》，相似的画风，相易的颜色，无疑，《大鱼海棠》的制作某方面可能是受到了宫崎骏的影响快播黄色网址大全，然则同期也交融了中国专有的文化在内部，《大鱼海棠》在前期宣传中给东谈主以这部作品是交融了中国几千年传统文化为基础底细而创造的，这部动画堪称灵感来自《放纵游》、《山海经》，包括主角们的名字，称大鱼名为鲲是由《庄子·放纵游》中格外驰名的典故而来，回禄、赤松子几个东谈主物名字来自《山海经》，可惜影片里并见不到山海经强盛的听说配景，但通过瞎想力的重迭，也创造了一个“其他东谈主”的世界，车震门事件完整照片让东谈主修葺一新的是，在影片中最为有中国颜色的除典故外，还有诞生，主角所居住的所在以福建的客家土楼为原型，圆形的诞生搭配广阔的木栏，雕栏的红色与墙壁的褐色相衬，营造出一种专有的古典好意思。

椿与湫的衣饰也用了红白黑三色的搭配，充满传统气味的中国红，甘醇而大气。《千与千寻》亦然径直构造了一个神隐世界，雷同加上日本传统文化，诞生给与日本古时期的典型诞生——木制的结构澡堂，也颇有格调。然则咱们通过这个神隐世界，八成发现更多引东谈主想考的问题，这亦然宫崎骏在写故事和创造细节这方面，更胜一筹的所在，非论是飞腾到东谈主性、环境、救赎哪个方面的问题上，《大鱼海棠》永久无法一心多用去构造通盘这个词故事框架中那些更为微弱的附加点，《千与千寻》也就在格式日本传统文化的同期，揭露了更多让东谈主八成接受的现实问题。

不得不说《大鱼海棠》中最具瞎想力的方面，是太空与海洋一线相隔的这一想法，“其他东谈主”通过涌向太空的海洋而到达此岸世界的真实海洋这少量，瞎想力充足况且八成创造出惊东谈主的画面感，给东谈主太空即海洋的嗅觉会使不雅影后果变好好多，《大鱼海棠》所勾画的画面也齐是雕栏玉砌的，这一方面值得详情，但当这些东西卓越了故事自己的时候，可能成为静态的后果会比制作成电影要好得多。《千与千寻》则明明是格式一个不一样的魔鬼世界，然则内部出现的魔鬼或者场景，齐像是当代齐市生存的一角，当夜幕来临时，魔鬼们也像曩昔的上班族们运转享受文娱之旅，电梯，电车这些当代化用具出当今玄幻的魔鬼世界，反而让东谈主合计亲切又带有幽默之意。

(三)画风与颜色的比较

《大鱼海棠》与《千与千寻》在画风上可谓是有殊途同归之妙的，《大鱼海棠》是一个在宣传方面就作念了充足准备的电影，早在2004年官方就已经在积贮上发表过《大鱼海棠》正在制作的音问，笔者在2009年就看过了《大鱼海棠》的第一支宣传片，其时的印象则是，和《千与千寻》画风类似，因为抱着对《千与千寻》的喜欢，是以也对《大鱼海棠》充满了期待。

《大鱼海棠》以放纵游为创作原型，以中中文化为价值导向，《千与千寻》亦然处处体现着日本文化，两者类似的原因也不错说，由于日本文化是中中文化的鉴戒与改进，日本的文化大部分由台湾方面引出，是以《千与千寻》中的汤屋其实是根于台湾依山而建的密集楼宇，荣华的商店街中诞生为创作原型，这也不艰深释两者殊途同归之处的原因。

再者，《大鱼海棠》中的永定廊桥济行桥与《千与千寻》中的日式传统拱桥，《大鱼海棠》中屋檐下的球形灯笼和《千与千寻》中沿街而挂的筒形灯笼，《大鱼海棠》中传统双开大门的猪头门锁和《千与千寻》中大门的老媪人门锁吊环，许多东西齐解析着相似的气味。两部电影的基骨子调齐为红色，这也即是两个电影的文化碰撞与交融之处了。

(四)故事的价值，主题的升华，导演的至心

《海贼王》的作家尾田荣一郎曾说。淌若他合计我方想出的点子弗成让读者觉自傲外，就一定要推翻重来。也许恰是由于这种匠心，《海贼王》材干成为风靡世界的漫画。关于宫崎骏其实也一样，宫崎骏我方的作品包括吉卜力旗下的通盘作品，每一个齐有一个好的故事，是以每一部齐能被大多数东谈主难忘于心。宫崎骏本东谈主曾说：“动画电影应该有较低的进口，即是什么东谈主齐能看懂的和较高的出口，有探求的余步，有挖掘的价值”，从低进口这方面来看，在《千与千寻》这部电影里有活无邪现的东谈主物，秀雅致密的画面，放诞升沉的情节，和随时让东谈主骇怪的瞎想力。

这些元素齐是不太需要探求和挖掘的，大部分东谈主齐会喜欢。是以即便不去管电影当中蕴含着的真切主题，千与千寻亦然一个格外值得看的电影。而另一方面，电影的高出口，准确地说是在较低进口基础上的高出口，则是使宫崎骏的作品蜚声世界的根柢所在，也即是他的主题。《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《龙猫》，每一部齐是笔者的心头爱，宫崎骏我方本东谈主通盘的作品更是故事百变而其中真谛不变，他所抒发的主题，永久齐会是在反战，女权，童真，东谈主类与当然等中任选几样齐存在。

《千与千寻》则是不朽的女权主题附加上成长的迷失与东谈主类当然，成为了一个在高下进口之间洋洋洒洒的存在。它在故事上给了不雅众惊喜和缺憾，脱离故事自己又有着完整的主题线，成长从无到有，发东谈主深省的环保意志醒觉，东谈主与当然最终的和解共处，齐是导演的鸲鹆学舌。宫崎骏也把这个故事讲的十分精彩，它在立意上也袭取了日本魔鬼文化一贯的主题，即是“若东谈主仁爱真挚、鬼神也为之动容”。影片里，千寻的每一次逆境，齐是靠仁爱与真挚化解在东谈主物关系上白龙对千寻的爱，也并非毫荒唐由。因为两东谈主齐是从东谈主世乱入魔鬼的世界相易的处境，才让白龙对千寻格外戚然况且，名义上看，是白龙在匡助千寻而推行上，是千寻匡助白龙找回了迷失的我方。

是以，《千与千寻》除了是一部瞎想力丰富的动画电影还与“百鬼夜行”的广阔故事一样，是一个高超的寓言故事。白龙屡次警告千寻，不要忘掉我方的名字其实亦然在告诉不雅众“东谈主生不免会迷途，走入一个充满妖魔鬼魅的世界。但唯有你不忘初心，不要健无私方是谁，就总能找到回家的路”。

《大鱼海棠》更像是用本年各人很追崇的中中文化的元素包装了一个狗血的三角恋的爱情演义，在故事情节中，莫得感受到更多亲情的解读和友情的标识。导演说“这是一个看护爱的故事”。爱情是爱，亲情友情难谈就不是爱吗。女主为了接济男主而犯下的曲折，致使导演自身齐没挑升志到这么的曲折，在影片临了仿佛烂尾一般莫得说起此事，莫得得到修正，这么的故事着实是无法让东谈主苟同。比拟起来，《大鱼海棠》想要抒发的主题就着实是有些薄弱和无力，咱们能看到导演和他的制作团队齐是很用心想去抒发出更好的东西，但尚有向上的大空间。

(五)音乐的感染力

《大鱼海棠》和《千与千寻》的音乐齐是不得不说的，《大鱼海棠》最值回票价的点，就在于它的音乐制作来自于吉田洁，一位十分有才华的日本作曲家，他还作念过笔者很喜欢的导演细田守所制作的动画电影的主题曲，在《大鱼海棠》中，咱们照旧八成显豁听出使用了日本的传统乐器演奏的段落，但举座的格调是很中国化的，渲染敌视齐很有推崇力，也行使了好多当代西方配乐的套路，从乐器到旋律格调，再到音乐与电影联贯的节拍感，吉田洁齐如臂使指，在电影中有很大的作用。

然则存在时候比较短是以莫得宗旨很好显露出吉田洁最大才华的后果，因为吉田洁最优秀的所在即是有万古候起势的和弦渲染，然则和电影中好多所在冲突了，莫得宗旨推崇出最佳的一面。而宫崎骏的御用作曲家久石让，在为《千与千寻》作曲的时候，完整地和宫崎骏默契地配合在沿途，从分镜开赴，在音乐中体现出来，他行使致密的琴键之音揣摩千寻的厚谊世界，剧情随时与掌捏冒险历程的管弦乐交互交融，强大多变的弦乐编曲完举座现了久石让相识日本与西方音乐厚谊基调的匠心，内部的《Alwayswithme》就像是一首儿歌，八成触摸到东谈主们心底最柔滑的所在。是以才老是说，宫崎骏的动画构造了一个个善与爱的世界，而久石让则是赋予这些动画人命力的东谈主，他让凭空的世界更真实，亦然他给这些动画插上了翅膀，让他们更心事，更神奇。

三、中国动画电影与日本动画电影的比较

(一)中国动画电影的发展

国产动画的最先时期，影响较大的是万氏手足完成的中国致使亚洲第一部动画长片《铁扇公主》，万氏手足是中国好意思术和动画电影行状的创始者，为中国动画电影的发展作念出了巨大的孝敬，从《大闹玉阙》就不错看出，其时这部作品可谓是中国动画史的巅峰之作，先后获取两项国际大奖，在国内国际齐享有很高的声誉。1960年，水墨动画片问世，冲破了以往给与单线平涂的制作手法，创造了《牧童》、《小蝌蚪找姆妈》等佳作，不错看出，其时的制作家齐格外的持重对待动画片的发展，从画面、配音、配乐齐一点不苟，这也即是中国动画的黄金时间。

20世纪90年代，中国动画就已经运转受到好意思日动画的影响，直于当天也涓滴不减退，然则中间也照旧出现过像《九色鹿》、《天书奇谈》、《宝莲灯》这么的好作品。中国动画永久接济着“寓教于乐”的方针在制作良心的动画，然则跟着时间的改变，中国动画产业的无东谈主监管和莫得主心骨的景象照旧让中国动画沦入一个令东谈主担忧的景象，《熊出没》和《喜羊羊》系列的大电影车载斗量，致使八成成绩高票房，这实属中国动画电影现如今的悲哀，一味跟随电影科技发展去制作3D动画也让东谈主唏嘘不已，是以当《大鱼海棠》这么的电影出当今电影市蚁合时，才会让东谈主感到目前一亮，尽管它存在着诸多的问题。

(二)日本动画电影的发展

1946年，手冢治虫的《新宝岛》问世，迈出了成为当代主流映像漫画的第一步，长谷川町子的《海螺》在名古屋、札幌、福冈三家所在报纸连载，这些作品齐揭开了战后日本漫画的帷幕。手冢治虫的漫画中的画面齐如同电影镜头拍摄出来的一样，有变焦、广角等多种方法，是以他对之后日本的动画电影产生了幽谷的影响。而宫崎骏看成日本动画大众，更是将日本动画推向了世界，他的每一部作品齐能被众东谈主所爱慕和珍贵，毫不单是是电影自己，也包含着日本动画多年的训导总结，材干使日本动画八成一直屹立于世界动画产业之巅。

(三)中国电影市蚁合的中国动画电影与日本动画电影

尽管在当今的中国电影市蚁合照旧鲜少能看到日本动画的身影，然则单单从中国通盘这个词不雅众的不雅影倾向来总结，有审好意思的不雅众在暗里原则不雅看的动画电影中，日本动画一定是处于不败地位的，就算是不喜欢看动漫的东谈主，也不敢说我方莫得看过《千与千寻》或者《龙猫》这么的优秀的动画电影作品，而关于中国电影市集，不光是日好意思的动画电影少之又少，就连中邦原土的动画电影，齐十分荒僻，是以在2016年一整年倏得加多了大部分番邦动画电影的原因，绝大部分是中国市集自身的问题，因为番邦的动画电影一直齐是十分恬逸致使有升迁地在发展着。

四、中国动画电影的想考与发展

咱们弗成含糊说《大鱼海棠》在制作的经过中，莫得鉴戒致使抄袭了《千与千寻》的某些细节，淌若让导演站在电视机眼前说，我方从来莫得看过《千与千寻》这部电影就作念出了《大鱼海棠》这种话，是不现实的。积贮上关于两者的质疑从来莫得消散，然则咱们知谈，《大鱼海棠》潜心制作12年，如今问世莫得达到不雅众心中的意象，是因为不雅众的期待值过高，它照旧属于一部诚意满满的动画电影，笔者也认为，这是中国动画电影又一个致密的最先和崛起的机会，咱们老是在反想和内省中材干成长得更强盛。

近日，又一部日本动画电影《你的名字》在中国上映，适度于12月12日，票房已近五亿快播黄色网址大全，这也算得上是日本动画电影对中国动画电影一次强有劲的修起，日本从民族文化到言语，齐存在对中中文化的移动和鉴戒，他们八成一边师法一边成长，中国不衰败好的文化底蕴和奇妙的故事，也不是因为手艺的过期而被远抛在后，咱们应该也抱有和气的立场去学习，不仅是从手艺和创意上去比较，也应该想一想，日本能有那么多了得的动画电影导演，亦然因为那些东谈主自己的致力于和存在强盛的精神和强项。笔者深信，总有一天，中国动画电影会再次回到世界动画电影之林中，成为一棵屹立不倒的大树。